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【汇旺担保】 智利戏剧

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[拼音]:Zhili xiju

[英文]:Chilean Drama

18世纪初始建正规剧场,出现了模仿西班牙模式的智利剧作家。18世纪到19世纪之交的第一个重要剧作家是卡米洛·恩里克斯(1769~1825)。他撰写鼓吹独立的戏剧,如《卡米拉,或名南美洲的爱国女志士》。

20世纪初,A.莫克(1894~1943)的《蛇》(1920)描写了一个心狠手毒的女地主。赫尔曼·鲁科·克鲁查加(1894~1936)的《阿帕布拉萨家的寡妇》(1928)以自然主义的手法描写了乡村一个庄园地主家庭里的悲剧。

1938年,西班牙著名女演员兼导演马加里塔·希尔固移居智利,主持圣地亚哥戏剧学院的工作,促进了智利现代戏剧的发展。1941年,智利大学成立戏剧研究所,开始实验戏剧的研究和演出。不久,智利天主教大学也成立了实验剧团(1943)。这两个机构成为现代智利戏剧改革运动的核心。1954年演出的由圣地亚哥·德·坎波根据布莱斯特·迦纳的著名小说改编的舞台剧《马丁·里瓦斯》,把这个运动推向了高潮。

20世纪前半叶崛起的剧作家中,重要的是两位女性:M.A.雷克纳(1916~),代表作《阿雅叶马》(1964),以南部的印第安民族生活为题材;I.阿基雷(1919~),代表作《卡罗利娜》(1955)和《希望村》(1959),以讽刺手法描写农民生活的可悲状况。

后一辈的剧作家L.埃雷曼斯(1928~1964)本身是演员,他把民间歌谣的情调引进了戏剧,如著名的《盲人之诗》(1960)和《旗手》(1962)。另外,E.沃尔夫(1926~)和S.博达诺维克(1926~)则坚持对社会现象的揭露和批判。后者的剧本《让狗去吠吧》(1959)和《白围身》(《维涅》三部曲之一)均具有尖锐的讽刺性。

这一时期重要的剧作家还有:J.迪亚斯·古铁雷斯(1929~),风格倾向于荒诞派,但是对社会中的不义和堕落现象进行了无情的揭露,有时使人觉得极为可笑,有时显露出作者强烈的愤怒。代表作有《牙籤》(1961)、《哺乳动物死去的地方》(1963);A.谢韦金(1934~),善于进行人物的心理分析,强调保持人性的重要,并能充分利用民间传说材料,赋予批判性的内容,如《我的兄弟克里斯蒂安》(1957)、《大白天的灵魂》(1962)。

参考书目

A.Torres-Rioseco, Breve historia de laiteratura Chilena, Mexico,1956.

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