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画像砖

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[拼音]:huaxiangzhuan

[英文]:brick reliefs

中国古代用于墓室建筑的砖刻绘画。画像砖作为一种具有装饰意义的建筑构件,一般认为始于战国晚期,盛于汉代,三国两晋南北朝时期继续流行,且取得很高的成就。其中,汉代画像砖在出土数量、砖块形制、画幅形式、题材内容及表现手法等方面,均丰富于其他时代。画像砖因题材内容的广泛和表现形式的多样,具有很高的史料价值和艺术水平,是考察、研究中国古代社会生活和艺术发展的珍贵资料。

分布区域

画像砖的流传较早,明清时期就因墓室被盗或被毁而流入民间,至清代晚期,已有收藏家对其进行著录。1949年以后,随著考古工作的深入开展,画像砖有了大量的出土。出土地点为河南、四川、山东、陕西、江苏、江西、湖北、云南等省,其中以河南和四川两省出土数量最多。河南出土的画像砖主要分布在洛阳、郑州、禹县、舞阳、鄢陵、郾城、巩县、淅川、新野、新乡、南阳、许昌等市县,其时代分别属于西汉至东汉晚期及南北朝时期。四川出土的画像砖主要分布在成都平原一带,其中以成都、新繁、新都、广汉、德阳、彭县、新津、邛崃、彭山及宜宾等市县数量最多,其时代为东汉。

题材与内容

作为一种艺术体裁,画像砖与当时的社会生活有著密切的关系。其题材内容广泛地表现了所处时代的政治、经济、文化、艺术、风俗、民情及生产劳动等。其题材可分为:

(1)表现经济生活和生产劳动,包括农业、手工业、商业等,如耕种、收获、渔猎、采莲、桑园、井盐生产、集市交易及酿造、舂米等;

(2)炫耀墓主人生前社会地位,包括身份、经历、宅院及享乐生活等,如车骑出行、 楼阁宫阙、 庖厨、宴饮、乐舞百戏、尊贤养老、讲经授学等,南朝时还出现了表现当时文人生活的画像砖;

(3)历史故事,如泗水取鼎、荆轲刺秦王、二桃杀三士、狗咬赵盾等;

(4)神话传说与神异动物,如伏羲、女娲、 东王公、西王母、 羽人乘龙、仙人六博,以及青龙、白虎、朱雀、双凤、三足乌与九尾狐,南朝时还出现了供养飞天、伎乐天人等佛教艺术的题材内容;

(5)动物、植物形象及图案,如猛虎、奔鹿、骏马、飞鹰、鸣鹤及牛、猪、鱼、 龟、 梅、树等,图案既有波浪纹、云勾纹、云雷纹、百乳纹、钱币纹及各种几何纹样,又有动植物与几何图形结合的纹样,如双龙菱形纹、兽面纹、鹿菱形纹、犬菱形纹、飞鸿菱形纹、柿蒂纹等。因画像砖的分布区域不同,其题材内容也有所侧重。河南画像砖,出土于洛阳一带的多以武士,骏马、虎、鹿、飞禽及狩猎为主,而出土于郑州、禹县一带的则主要以乐舞、车骑出行、狩猎、宫阙及神话传说和各种动物为主要表现内容。四川画像砖比较重视表现生产劳动,如收获、采莲、桑园、狩猎和井盐生产等劳动场面,具有地域特征。画像砖与画像石在题材内容方面具有共同性,反映了同一时代艺术在题材上的一致性。

形制与形式

经研究表明,画像砖是将加工好的泥坯,放入木模中制成砖坯,待半干后去掉木模,用刻有影象内容的印模印出各种影象和图案。有空心砖和实心砖之分,其中空心画像砖形体较大,呈长方形。画像砖的形制也因产地的不同而有所变化,河南画像砖一般可分为大中小3类:

(1)大型空心砖,高16~52厘米,宽60~160厘米,厚20厘米左右;

(2)实心大砖,高20~25厘米,宽60~80厘米,厚6厘米左右;

(3)实心小砖,高13厘米,宽43厘米,厚6厘米左右。

四川画像砖多为40厘米左右的正方形砖,和高26厘米、 宽46厘米左右的长方形砖。据对墓室的考古发掘,及对所出土的部分画像砖上所书写的带有标示位置性字样的研究,表明画像砖在墓室的位置,是依据一定的规制排列的。如四川画像砖的排列顺序一般为:墓门处置门阙,依次向内的内容是车骑出行、生产劳动、墓主人的生前活动等,而神话传说等内容的画像砖,一般被安排在后室及侧室的后壁偏高处。

画像砖的表现手法多为印模压印,部分影象是用锐器刻画出来的,其中某些比较大的砖面上的影象,是由几个印模依次排列并多次压印出来的,具有较强的装饰性。如河南洛阳出土的大型空心画像砖,以及部分画像砖上的图案纹饰,就是采用这种方法表现的。也有一种是将多种不同影象内容的印模,按一定的构图方式,压印在砖面上的。如河南郑州出土的一块有斗鸡、羽人乘龙等内容的画像砖,即采用此种手法。而大量的中小型画像砖,则是一模一图。

由于模印影象的线条、形体块面凹凸加工手法的不同,其表现手法也呈现多种面貌,依其影象形体的构成形式,一般可分为:

(1)阴线刻与阳线刻。此类画像砖上的影象线条呈凹凸两种面貌,线条简练流畅,黑白布置恰当,形象概括生动。

(2)浅浮雕。线面结合,在物象的大的体面上,配以线条,以加强主题的表达和动态的刻画。

(3)高浮雕。影象具有较强的体积感和一定的空间感。另外,部分画像砖出土时影象上带有颜色,表明当时画像砖还借助色彩来表达主题。

风格特征

画像砖的风格特征主要表现在,不以对物像刻画的细微为取向,而是在神似的基础上,追求形象的准确。其作品造型洗练、生动,部分影象中的形象因主题内容的要求,而具有一定的夸张色彩。风格雄健朴拙,博大浑穆,富有时代特征。一部分画像砖上的影象呈剪影式,以大的块面和简练的线条,使物象的运动感得到加强,简洁或重复的影象以及部分充满影象内容的构图处理,增强了画面的整体感,生动地表现了影象的主题内容,并体现出作品的神韵。

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